南北朝時(shí)期佛教造像傳播格局的轉(zhuǎn)變

發(fā)布時(shí)間：2019-08-26 15:33

南北朝時(shí)期佛教造像傳播格局的轉(zhuǎn)變

   北方絲路古道，在早期佛教藝術(shù)東傳過程中，確起過積極的作用，時(shí)間主要在東漢至北魏早期。此后，在南北朝大部分時(shí)間內(nèi)，西域線傳入勢頭減弱，轉(zhuǎn)而出現(xiàn)逆向的，由東向西的播動(dòng)軌跡。從中土大環(huán)境龕，造像傳播呈現(xiàn)由長江流域向黃河流域（包括西北）輻射和滲透的狀態(tài)，這一現(xiàn)象與域外傳入路徑的改變有關(guān)。5世紀(jì)中期，西域傳入線，已漸趨為南方海路傳入線所取代。

   佛教藝術(shù)由印度傳入之初，似有南北不同的傳入途徑，長江流域出土于3世紀(jì)前后的大量佛教遺跡，昭示了早期佛教藝術(shù)在中國的傳播，分別存在北方絲綢之路古道及南方長江流域，由西向東兩支系脈，而非單一的北方線路。同期，北方多吸收了貴霜犍陀羅風(fēng)格，南方則多受貴霜秣菟羅風(fēng)格影響。

   笈多王朝（320—600）時(shí)期，犍陀羅地區(qū)已失去了往昔的地位，石雕作品銳減，泥塑激增。造像風(fēng)格越來越多為笈多式同化，造像亦多作螺發(fā)，薄衣貼體的佛像大量出現(xiàn)，貴霜時(shí)期的素面背光上增添了華麗的笈多式裝飾紋樣。隨著貴霜犍陀羅造像在印度的式微，影響中國北方十六國時(shí)期（4世紀(jì)初—420）的主要為笈多風(fēng)格。由河西、關(guān)隴等早期造像注重對人體的刻畫，可以看到這類風(fēng)格產(chǎn)生的影響，在對衣紋的線刻處理方式上，還滲有貴霜時(shí)期秣菟羅造像遺風(fēng)。北方對笈多風(fēng)格還未進(jìn)行全面的吸收，就因太武帝滅法  （446—452）受到扼制，其后，雖有文成帝復(fù)法，佛教造像得以復(fù)興，其風(fēng)格仍歸涼州一脈，至孝文帝改制（486—495），西來影響就此停滯。

    東漢支西晉在長江流域出土的搖錢樹、銅鏡、魂瓶上已有佛像造型。東晉，長江流域造像多不見實(shí)物留存，由記載可知漢至西晉流行于民間的墓室造像，已為金銅造像所取代。

   東晉南方除大規(guī)模流行小型金銅造像外，規(guī)模較大的佛教壁畫也已出現(xiàn)。著名宗教畫人有王廙 、顧愷之、陸探微，還有佛教造像大家戴逵、戴顒父子。南方在東晉時(shí)期，造像傳入已自有渠道，而無須經(jīng)西域傳入。晉義熙初年，師子國（今斯里蘭卡）獻(xiàn)玉像，高四尺二寸，玉色特異，制作精美，置建康瓦官寺。東晉僧人法顯于師子國返回，其隨船帶有大量經(jīng)像。這些多由海路進(jìn)行的佛教交往，在南北朝時(shí)期得到進(jìn)一步加強(qiáng)。

  由上述可得出：a.東晉南方佛教造像已脫出早期對搖錢樹、銅鏡、魂瓶等實(shí)用器物的依附，出現(xiàn)金銅佛、佛教壁畫及大型圓雕造像，受人供奉、瞻仰。b.外來造像樣式在南方受到排斥，被譏為“胡夷村陋”，不令人生敬，急待本土化。戴逵父子正是這一變革的執(zhí)行者和完成者，循相同的發(fā)展軌跡，北方正在吸收笈多時(shí)期秣菟羅風(fēng)格，南方卻已在進(jìn)行著外來造像的本土化變革，出現(xiàn)了“秀骨清像”的造像風(fēng)格。d.傳播路線方面，東晉、十六國時(shí)期，北方造像風(fēng)格傳承，仍遵循由西向東傳播軌跡，南方可經(jīng)由海路與域外交往。

南北朝的時(shí)間跨度為公元420年至589年，此間在當(dāng)時(shí)印度西北發(fā)生的變故值得關(guān)注，并對我國北方佛教的傳入格局產(chǎn)生重大影響。